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    舞劇《絕對考驗》在重慶大劇院首演
    2022年04月05日 08:43 來源:重慶日報
    舞劇《絕對考驗》在重慶大劇院首演。齊嵐森 攝/視覺重慶
    舞劇《絕對考驗》在重慶大劇院首演。齊嵐森 攝/視覺重慶
    《絕對考驗》劇照。(重慶歌舞團供圖)
    《絕對考驗》劇照。(重慶歌舞團供圖)

      春風拂面,暖意融融。這是2022年初春,重慶的每一條街道正從冬天的蟄伏中蘇醒。中國舞蹈家協會顧問丁偉也在這融融春意的季節來到了重慶。然而,他此次來渝并非游山玩水,而是為執導舞劇《絕對考驗》。

      《絕對考驗》以紅巖群英譜中的傳奇女英烈張露萍為人物原型,由重慶歌舞團創排,以舞敘事,融景入情,糅合現代、民族、街舞、國標等藝術形式,運用當代舞臺技術打造重慶立體城市地貌,塑造了一個在孤獨絕境下閃耀人性光輝和信仰力量的舞臺藝術形象。3月16日晚,這部舞劇亮相重慶大劇院,拉開了首輪演出的序幕。

      這是丁偉與紅巖英烈張露萍的第一次“相遇”,他用“滋養”形容這一路心靈的震蕩。他是如何評價自己的創作的?藝術創作如何適應當下觀眾的審美需求?丁偉又是如何看待重慶舞蹈事業的發展與未來?近日,筆者與丁偉展開了對話。

      “我們希望挖掘呈現這些默默無聞的英烈”

      筆者:有關紅巖英烈的藝術創作并非是一個新的選題——這一題材已有話劇、京劇、歌劇等多種表現方式。你為何想到用現代舞劇的形式將張露萍的故事搬上舞臺?

      丁偉:強烈的內心刻畫、鮮明的藝術特色以及廣泛的民族基礎,這就是舞劇的特色。它關心人民的命運,反映時代的變革,所以深受大眾的喜愛和歡迎。

      大家很熟悉江姐等英烈,但還有更多默默無聞、為了新中國的建立犧牲的人,不那么為大眾熟知。比如張露萍,她雖然只在重慶工作了一年半的時間,卻做了大量工作,堅守信仰,被槍決時也沒透露身份,這樣的人物也是可歌可泣的對象。我們希望挖掘呈現這些默默無聞、奉獻青春的英烈,真誠地歌頌他們。

      筆者:對于塑造紅巖英烈,前人有很多成功的經驗,你對這個角色的塑造最大的體會是什么?

      丁偉:的確,很多藝術作品里都有紅巖英烈的形象,可以說是深入人心。我以前對他們的了解主要集中在江姐、陳然等烈士身上,對張露萍的名字有些陌生。所以,在創作前,我跟著重慶歌舞團的同仁去了周公館、紅巖村等地,感受張露萍當時所處的環境!督^對考驗》正是融入了我在采風中對張露萍內心的理解,再加入我自己對舞劇創作的思考創作而成的。

      在我看來,她是一個純粹的戰士,也是一個純粹的女人。所以在《絕對考驗》的創作中,我們除了展現她作為革命者、共產黨員的理想信念外,還加重了對“萍”的友情、親情和愛情的刻畫。包括她在延安與戰友共同奮斗,只身一人來到重慶隱姓埋名默默奉獻等,應該說在人物塑造上更加生動豐滿。

      “情感表達真實了,觀眾也就能接受了”

      筆者:《絕對考驗》要表現的主題是很主旋律的、很宏大的,那么,宏大的主旋律題材如何打造才能更吸引觀眾?

      丁偉:它應該注重塑造人物、發掘人物的內心,這與宏大題材之間并不矛盾。

      我們時時刻刻都在想,我們塑造的人物、在舞臺上呈現的生活,怎樣才能經得起觀眾的檢驗。在排練中,我們也不斷深化對題材的認識,捕捉、聚焦人物的精神氣質。我認為,如果我們的精神氣質吻合了,情感表達真實了,觀眾也就能接受了。通過舞者的律動讓觀眾走進人物的內心,在雙方的彼此靠近中,觀眾與劇中人物才能實現共情。

      筆者:那么如何讓年輕觀眾喜歡上《絕對考驗》?

      丁偉:在舞劇創作之初,我們一直思考這樣一個題材怎樣才能夠吸引年輕觀眾。在方法論上,我認為應該用當代的創作理念、藝術語匯和表演樣式,讓舞劇變得深刻又好看。這就要求在創作上要符合我們這個時代的審美觀,要符合年輕觀眾的觀劇方式,不要無病呻吟。

      為此,我們在《絕對考驗》中,糅合了大量現代舞蹈,包括街舞、國標等多個舞種,且所有舞蹈,最長的舞段只有5分鐘。這樣的組合是年輕觀眾喜歡的形式,也更有吸引力。

      “發現潛藏在外表下,緩緩流淌的質樸真實”

      筆者:為創作《絕對考驗》,你曾在重慶待了大半年時間,重慶這座城市給你帶來了哪些靈感?

      丁偉:舞劇《絕對考驗》的故事發生在被諸多文學影視作品演繹過的重慶。打造屬于《絕對考驗》這部作品獨有的地理空間,發現潛藏在外表下,緩緩流淌的質樸真實,挖掘最能打動人心的人文底色,才是我們真正想要去構建的美的氣質。

      比如,我們運用了6塊冰屏組合投影來展示具有重慶特色的城市錯落感,還運用了一些先進的舞臺裝置,以及高低、造型各不相同的樓梯推移組合成新的造型,豐富表演空間。

      筆者:就你與重慶的合作來看,你認為重慶舞蹈市場發展如何?對未來發展有何建議?

      丁偉:重慶歌舞團是一個有著優良傳統的老牌院團,創作出了一批關注時代發展、反映社會現實的藝術佳作。特別是近年來,重慶歌舞團創作的舞劇《杜甫》,連連獲贊,這無疑證明了他們的潛力。

      當然,我認為重慶舞蹈還有很長的路要走。比如,我們要學習更多舞種的豐富的表演力;要善于吸收先進的藝術創作經驗,為自己所用。取他山之石的同時,要加強本土人才培養,強化劇本創作。

      筆者:這是否也意味著我們在舞蹈方面的觀眾培養還需加強?

      丁偉:這是肯定的。作為創作者,我們首先需要了解觀眾的喜好。所以,舞蹈藝術需要豐富多彩,百花齊放,只有通過不斷打磨,才能為本土觀眾所喜愛,也才能夠走出去,為更多觀眾所喜愛。

      讓我意想不到的是,在舞蹈方面,重慶似乎有堅實的群眾基礎。去年,我在重慶大劇院看了一部舞劇,開演之前,演出票幾乎售罄。表演中,觀眾起初對這部舞劇還有些生疏,但很快我就能感受到重慶觀眾掌聲里的真誠。我自己的舞劇《倉央嘉措》也曾來重慶巡演,非常賣座。我相信,有這群喜愛舞蹈藝術的觀眾,重慶舞蹈演出市場會越來越好。

     

     

      人物名片

      原中央民族歌舞團團長,國家一級導演,曾榮獲“文華導演獎”“文華舞劇導演獎”“文華歌舞導演獎”、中國舞蹈荷花獎“舞劇導演獎”“導演金獎”“特別榮譽獎”、曹禺戲劇文學獎“最佳導演獎”等50余項大獎。執導了《劉三姐》《媽勒訪天邊》《倉央嘉措》《玉鳥》等眾多優秀的舞蹈作品,先后擔任多屆全國少數民族文藝會演開閉幕式、全國少數民族傳統體育運動會等全國性大型活動總導演。

    【編輯:陳媛】
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